建築家、彫刻家、発明家、科学者であるフィリッポ・ブルネレスキは、真の革新者であり、彼の時代の天才でした。彼はイタリアだけでなく全世界の文化遺産に計り知れない貢献をしました。 フィレンツェのユニークな外観は、主にブルネレスキの建築の傑作のおかげで作成されました。 この素晴らしい街にいる旅行者は、間違いなくマスターの傑出した作品を見て、初期ルネサンスの高い芸術への関与を感じなければなりません。
伝記
未来の偉大な創造者は1377年に生まれました。他のフィレンツェのアーティストとは異なり、彼は職人の難しい家族から来ました。
裕福な家庭の子供たちにふさわしいフィリッポは、素晴らしい人道教育を受けました。 幼い頃から彼はラテン語、文学、文学、神学を学びました。この若い男は正確な科学に並外れた才能を示し、数学、幾何学、物理学を熱心に研究しましたが、後に有名な科学者パオロ・トスカネッリ（パオロ・ダル・ポッツォ・トスカネッリ）の知識に驚かされました。若い頃でさえ、多才で才能のあるフィリッポは絵を描くのが好きでしたが、同時にあらゆる種類のデバイスと技術革新を設計し、作りました。
創造性への愛は、ブルネレスキの人生の道を決定しました。ブルネレスキは、中世には彫刻と建築の芸術と密接に関連していたジュエリーに専念することを決めました。
職業を習得して、彼はドローイング、モデリング、彫刻を練習し、ピストイアの有名な宝石商リナルド・ディ・マッテオ・ドゥッチに学び、すぐに彼の選んだ道に秀でました。 1398年、彼はフィレンツェ芸術組合アルテデッラセタ（Arte della Seta）のメンバーになりました。 1402年にローマに向けて出発し、数年にわたって古代の建造物の原理と特徴を注意深く習得しました。
故郷に戻ると、フィリッポブルネレスキはすぐにフィレンツェの人々から計り知れない権威と尊敬を得ました。長年、彼は都市計画と重要な政府命令の遂行に従事していたチーフアーキテクトの機能を任されていました。
科学的視点の理論の創造者
ブルネレスキの理論的発展と発見の記録的な証拠はないという事実にもかかわらず、直接的な視点のアイデアの著者であると信じられているのは彼です。 彼の革新的な芸術観のおかげで、15世紀以降の巨匠たちは、空間の深さと外部のボリュームを伝える方法を発見しました。
彼の理論的研究で、フィリッポブルネレスキは、 古代の創造者の業績と彼に知られている技術科学の論文に基づいて、彼は単一のシステムに集まって、直線的な視点についての異なるアイデアを集めました。 彼は、対称性と比例の3つの次元の法則を推測しました。これは、絵画と建築の両方にまで及びました。後者の場合、建設作業の開始前に、建物のすべての機能と複雑さを考慮して、建物の3次元画像を作成できるため、それらの使用が特に重要でした。
視点の知識がなければ、現代の芸術家、彫刻家、建築家、エンジニアの仕事は不可能です。
彫刻作品
彫刻作品の作成は、ブルネレスキの初期の作品です。すべての作成が保存されたわけではありません。たとえば、サントスピリト教会（サンタマリアデルサントスピリト教会）を飾るために木で作られたマグダラのマリア像は、1471年にひどい火事で焼失しました。
特に注目に値するのは、サンタマリアノヴェッラ教会（サンタマリアノヴェッラ教会）の「十字架刑」という作品で、1410年頃にさかのぼります。
ブルネレスキの親友であるドナテロとの創造的な論争の結果、与えることによると、官能的で洗練された救い主の姿が作られました。
最も有名な彫刻作品は、サンジョヴァンニ洗礼堂の扉をデザインするふりをするマスターの競争のために作られたブロンズレリーフ「イサクの犠牲」（1401）です。
この作品は、独創性、リアリズム、および構成決定の自由によって区別されます。フィリッポが競争に勝たなかったという事実にもかかわらず、ブロンズレリーフは最高の評価に値する作品として認められました。芸術愛好家は、フィレンツェのバルジェッロ国立博物館（Museo nazionale del Bargello）でそれを見ることができます。
最も有名な建築作品
フィリップ・ブルネッレスキの著名な作家の最も有名な建築作品は、もちろんフィレンツェにあります。
ブルネレスキドーム（ブルネレスキのクーポラ）
彼に信じられないほどの名声をもたらしたフィレンツェの主人の主な作品は、サンタマリアデルフィオーレ大聖堂（サンタマリアデルフィオーレ大聖堂）のドームです。
この記念碑的な創造では、独創的なエンジニアリングアイデアが具現化されます。八角形のデザインの巨大な寸法（高さ90メートル）により、フォームの軽さ、調和、シンプルさ、明快さを作り出すことができました。ドームの建設は1420年に始まり、14年後に終了しました。前例のない建設中に、このような大規模なオブジェクトを扱った経験がなかった若い建築家が、構造の安定性と信頼性を確保するいくつかのユニークな手法を思いつき、実装しました。
- rib骨の角度の曲がりは60度に対応し、新しい石積みの列が出現したときに木製のパターンが上に移動したため、傾斜のレベルが維持されました。
- レンガ造りは水平ではなく、内側に傾斜を付けて（ローマの方法による）、内部のスペーサーを弱め、建物の土台にかかる負荷を軽減しました。
- レンガは「ヘリンボーン」に配置されていたため、円を使用する必要はありませんでした（石の丸天井の構築に特別なアーチ型ボード）。
- ドームは2つのシェルで構成され、内側のシェルは石積みに織り込まれた補強材で作られた強力なフレームの役割を果たし、外側のシェルは保護機能と装飾機能を果たしました。
さらに、建築家は、ギアを備えた特殊なギアを開発して、マルチトンの建築材料を非常に高い位置まで持ち上げることを促進しました。ブルネレスキは、細部とアクセサリーを注意深く考えました。彼は側溝、内部階段、通路のシステムを開発しました。彼の原作者は、デザインを冠したエディクル（半円形の突起）を備えたランタンの図面に属します。
ドーム上部の白い大理石の建物は、アントニオマネッティとベルナルドロッセリーノ率いる建築家の死後に完成しました。
ブルネレスキドームは、最も人気のあるアトラクションの1つであるだけでなく、フィレンツェの主要な建築シンボルと見なされています。毎日、何千人もの観光客が展望台に登り、460段以上の階段を上って、鳥瞰図から壮大なパノラマビューを楽しみます。
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教育の家
ドゥオーモのドームに関する作業と並行して、ブルネレスキは他のオブジェクトの設計と建設を監督しました。たとえば、Ospedale degli Innocenti-両親に見捨てられた孤児のための教育施設。 施設の壁の中には、子供たちが職業を身につけることができるように、赤ちゃん、教室、工芸ワークショップのための部屋があるはずでした。建設作業は1419年に始まり、資金不足のため、1445年にのみ終了し、すでにフランチェスコデッラルナのブルネレスキの学生が参加していました。
建物のスタイルと避難所のロッジアは、イタリアだけでなく世界文化の発展に大きな影響を与え、初期ルネサンスの建築の標準になりました。コンセプトは、古代ローマ、ゴシック、ロマネスク建築の動機から生まれた革新的なアイデアに基づいていました。
70メートルの建物の1階のファサードは、ダークグレーの石で作られたエレガントなコリント式の柱に基づいた空中アーケードです。構造にダイナミックでリズミカルなキャラクターを与えるこの珍しい色の効果は、その後フィレンツェの建築家によってしばしば借りられました。建物と広々とした中庭をつなぐ広い階段のおかげで、構図の全体性と完全性が生まれています。アーケードのないサイドスパンは、モニュメンタリティーと堅牢性をもたらします。
Ospedale degli Innocentiは、フィレンツェの歴史的中心部にある聖受胎告知広場（サンティッシマアヌンツィアータ広場）にあります。 数世紀の間、慈善団体は建物の壁の中で機能し続けました。美術館に加えて、今日は女性と子供のシェルター、保育園、および母性学校があります。孤児院への訪問は多くの遠足プログラムに含まれており、観光客に大きな関心と喜びをもたらしています。
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サンロレンツォ大聖堂の聖具室
メディオランの聖アンブローズの時代に393年に建てられたサンロレンツォの古いフィレンツェ教会（サンロレンツォ教会）の建物は、XI世紀に改装され再建されました。
再建の過程で、大聖堂は初期のビザンチン建築のアイデアを失うことなく、ロマネスク様式の建築を獲得しました。 15世紀の初めに、市当局は、当時ドームがなく、3つの小さな身廊からなる老朽化した教会を再編成することを決定しました。
フィリッポ・ブルネレスキは再建プロジェクトの作成に取り組みました。建築家は、聖具室（聖具室）を建て、ラテン十字架の形でそれを設計することによって建物のスペースを拡大する方法も考えました。 彼は、メディチ家、バシリカ聖堂のドーム、壁の内装と外装のオプションのために、家族の礼拝堂のモデルとスケッチを開発しました。 1429年までに、作業の大部分はすでに完了していましたが、プロジェクトの顧客であるGiovanni di Bicci de 'Mediciが突然死んだため、完全には完了していません。数年後、ブルネッレスキの創造的な計画を幾分変えた別の建築家、ミケロッツォ・ディ・バルトロメオ（ミケロッツォ・ディ・バルトロメオ）の指示の下、さらなる再建が行われました。
チャペル・パッツィ
フィレンツェの裕福な貴族アンドレア・デ・パッツィのプロジェクトの顧客にちなんで名付けられたサンタ・クローチェ聖堂にあるパッピ礼拝堂（カッペッラ・デイ・パッツィ）の建設は、マスターの最も優雅でエレガントな建築作品の1つです。
設計と建設作業は1429年に始まり、数十年後、ブルネレスキの死後終了しました。作成者は、複雑な敷地に新しい建物を配置することにより、中世のバシリカの建築アンサンブルにチャペルを有機的に「フィット」させるという難しいタスクを与えられました。その結果、驚くほど軽く、風通しの良い構造となり、伝統的なローマやゴシック様式の建物とはスタイルが劇的に異なりました。
サンタマリアデッリアンジェリ教会
オラトリオサンタマリアデッリアンジェリは、教会建築の分野におけるブルネレスキのもう1つの大規模な建築作品であり、残念ながらマスターは修了できませんでした。
建物のモデルは1434年に作成されました。建築家はすぐに仕事を始めましたが、3年後、資金不足とルッカとフィレンツェ間の戦争の勃発のために建設を中断しなければなりませんでした。ブルネレスキは4.5メートルの高さの壁だけを建てました。一部の歴史家によると、偉大な巨匠の絵のコピーが保存されています。 XVIII-XIX世紀には、教会の建物を復元する試みが繰り返し行われました。最後の再建は、前世紀の30〜40年代に行われました。
建物の下部は、ブルネッレスキのオリジナルの建築デザインに可能な限り近い場所にあります。中心にあるのは幾何学的な形状のゲームです。8面のインテリアは、正面の壁の16面の装飾と調和しており、深いニッチと窓が交互に装飾されています。これらのテクニックはすべて、明確でエレガントな計画を作成し、リズム感とダイナミズムを生み出します。
サントスピリト教会
サントスピリト大聖堂（サンタマリアデルサントスピリト大聖堂）の現在の建物は、初期ルネサンスの真の象徴となっています。
古い寺院は、13世紀にさかのぼる古代の修道院の跡地に建てられました。 15世紀に起こった壊滅的な火災の後、世界的に再建することが決定されました。新しい教会の図面とレイアウトの作成者は、ブルネレスキに属します。建築家の計画によると、建物の正面部分はアルノ川を見ることになっていますが、密集した住宅と狭い通りはこの計画を実現することができませんでした。マスターは1436年に働き始め、18年後のアントニオマネッティ（アントニオマネッティ）とブルネッレスキの他の学生の参加により、大聖堂の建設が完了しました。
建物のレイアウトは、ラテン十字架の形で作られています。構造のボリューム感と完全性は、長方形の側面の液滴ではなく、構造の周囲に沿って配置された半円形のニッチのおかげで作成されます。コロネードとアーチ型の丸天井のリズミカルな交替は、ダイナミクス、建築の豊かさに貢献し、空間の奥行きと視覚的な拡大をもたらします。
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建築様式の特徴
残念ながら、ブルネレスキはすべての仕事を完了することができませんでしたが、作成者の各プロジェクトは彼の名前を不滅にし、中世の伝統と古典的な要素を有機的に組み合わせた初期のルネッサンス建築の例になりました。
フィレンツェの巨匠たちは、1446年に69歳の古き時代に亡くなりました。 彼の作品は、記念碑性と詩的な恵み、高度な芸術、アイデアの科学的妥当性を組み合わせて、新しい時代を開き、初期のルネサンス建築の発展を決定しました。 ブルネレスキのスタイルは、構成ソリューションの明確なロジックと調和のとれた視覚的な外観によって区別されます。プロポーションのシステム、幾何学的形状の理想的な厳密さ、線形遠近法の適用、細部への注意、小さな装飾要素-これらすべての中世の革新的な技術は、芸術の美の新しい基準を生み出しました。
