フィレンツェは、他のほとんどのイタリアの都市と同様に、文字通り、観光スポット、歴史的建造物、あらゆる種類の貴重な工芸品で溢れています。この豊富さの中に、見逃せない場所があります。そのような場所の1つはメディチ家礼拝堂です。サンロレンツォ教会のメモリアルコンプレックスの一部です。
厳密に言えば、礼拝堂は3つの部分から構成されています-最も有名なメディチ家ではない49人の埋葬を伴う地下室。王子の礼拝堂、一族のはるかに有名な代表者の灰が残ります。および新しいサクリスティア（Sagrestia Nuova）。
偉大なミケランジェロ・ブオナローティが働いたのは後者の設計であり、プロジェクトの非常に劇的な歴史にもかかわらず、偉大なマスターの才能がその側面の多くを反映したのはここでした。実際、メディチ家の礼拝堂について話すとき、それは最も頻繁に言及されるニューサクリストシアです。
取得方法、作業モード
フィレンツェのメディチ家礼拝堂を訪れたい観光客の主なランドマークは、サンロレンツォ教会そのものです。サンロレンツォ広場9番地にあります。
メディチ家礼拝堂はサンロレンツォ複合施設の一部です
魅力は非常に重要であり、すべての可能なガイドブックに存在するため、それを見つけることは問題になりません。教会の隣にはC1バス路線があります。停留所は「サンロレンツォ」と呼ばれます。次の停留所である「カッペレメディシー」でも下車できます。
メディチ家礼拝堂は毎日8:15から18:00まで訪問者に開放されています。定期的な週末-月の毎週日曜日と毎週月曜日の奇数月曜日。チャペルは最大の祝日である1月1日（新年）、12月25日（クリスマス）、5月1日も休業します。
メディチ家礼拝堂とローレンツィアン図書館（サンロレンツォ複合施設のもう1つのミケランジェロプロジェクト）のチケットは別途購入します。現金デスクは16:20まで営業しています。 6歳未満の子供は無料で入場できます。
フィレンツェのメディチ家礼拝堂は非常に人気のある目的地であるため、オンラインで事前にチケットを予約するのにふさわしい場所ではありません。
メディチ家礼拝堂の興味深いところ
フィレンツェで唯一の絵のように美しい墓とは程遠いメディチ家礼拝堂は、他の同様のオブジェクトとは著しく異なります。ミケランジェロはすべての才能をチャペルに深い悲劇と悲しみの雰囲気を作り出すことに費やしました。ここのすべては死のテーマに捧げられています。
自然光の性質でさえ非常に象徴的です。死者のいる石coが置かれている一番下の、最も暗い。高くなるほど、外からの光が建物に入ります。これは、魂の不滅と、人間の地上生活の完了後の光の王国への移行を象徴しています。
壮大なロレンツォと彼の兄弟ジュリアーノの墓の上には、ミケランジェロ「マドンナと子供」、聖人コスマスとドミアンの彫刻の作品を見ることができます
メディチ家礼拝堂の中央のオブジェクトは祭壇です。しかし、芸術的、美的観点から彼が最大の関心を持っているわけではありません。
祭壇の左右には、公爵のジュリアーノ・ネムルスキーとロレンツォ・ウルビンスキーの墓があります。祭壇の真向かい、突き出した地下室の反対側の壁には、さらに2人のメディチ家の遺物があります-壮大なロレンツォと弟のジュリアーノ。
強力な家族のこれら2人の代表者は、かつて「近所に」埋もれていた同名の人物よりもはるかに重要な人物でした。しかし、彼らの石coははるかに控えめに装飾されています-地下室にはミケランジェロの作品の3つの像があります-聖人コスマスとダミアン、そして「マドンナと子供」。後者はチャペルのほとんど唯一の彫刻であり、悲劇はなく、母と子の近さを叙情的に反映しています。
ロレンツォ・ザ・マグニフィセントは、フィレンツェ共和国の著名な政治家であり、ルネサンス期の指導者でした。多くの人が自然な疑問を持っています。なぜ彼と彼の兄弟はミケランジェロの墓をとてもミニマルなデザインにしたのでしょうか。
答えは実際には非常に簡単です。ロレンツォ・ウルビンスキーとジュリアーノ・ネムルスキーは、公爵の称号を獲得した最初のメディチ家でした。封建時代には、この状況は人の本当の歴史的役割よりもはるかに重要でした。
ren話的な人物「朝」（女性）と「夕方」（男性）は、ロレンツォ・ウルビンスキーの墓石を飾る
ロレンツォとジュリアーノ・メディチの公爵の石coには、当時有名だったミケランジェロをさらに輝かせる彫刻が飾られています。これらは、いわゆる「日」です。彫刻「朝」と「夜」はロレンツォ・ウルビンスキーの墓に、「日」と「夜」はジュリアーノ・ネムルスキーの石coに設置されています。
ミケランジェロの生涯においてさえ、彫刻「夜」は、深い悲劇で作者の同時代に永続的な印象を与えました。メディチ家礼拝堂への訪問者の多数のレビューからも明らかなように、この図は今とまったく同じ雰囲気を作り出しています。
数字「日」（男性）と「夜」（女性）は、ジュリアーノ・ネムルスキーの墓にミケランジェロによって設定されています
説明されているものはすべて、ミケランジェロの最も目に見える作品であり、礼拝堂の室内装飾に関する作品の過程で作成されています。この芸術作品の真の偉大さの実現は、メディチ家礼拝堂の創造の歴史に精通することで実現します。
創造の歴史
当初、サンロレンツォのフィレンツェ教会の更新に関する教皇レオX（ジョヴァンニメディチ）の計画は完全に異なっていました。
パパはメディチ家の家族教会のために新しいファサードを作りたかったので、ミケランジェロにこの大規模な任務を遂行するように勧めました。目標は、最高のイタリアの芸術家の才能の力をすべて新しいファサードに具現化し、メディチ家の力を証明することでした。
ミケランジェロはフィレンツェに到着し、1514年に仕事を始めました。しかし、彫刻家が大理石の採石場で初めて過ごしたのは無駄であることが判明しました。教皇レオXは贅沢のために「有名」であり、壮大な正面の建設のためのお金が全くありませんでした。教皇の死後、プロジェクトは絶望的に凍結されました。
サンロレンツォ大聖堂の今日までのファサードは不完全なままです。
しかし、その時点ですでにミケランジェロの名前は非常に輝かしいため、メディチ家は野心的な彫刻家との協力を再開することを何としても決定しました。そこで、ジュリオ・メディチ枢機inalのイニシアチブで、サン・ロレンツォ教会の領土に新しい礼拝堂を完成させるという考えが生まれました（15世紀の終わりに、新しいサクリスティアのheightの高さまで建てられました）。
設計とプロジェクト
将来のフィレンツェのメディチ家礼拝堂へのロレンツォ公爵とジュリアーノ公爵の墓の配置は当初考えられていました。ミケランジェロは礼拝堂の真ん中にそれらを設置することを計画しましたが、それでも後にアーティストはモニュメントのより伝統的な側壁の壁のレイアウトに寄りかかりました。彼の計画によると、墓石は象徴的な彫刻で装飾され、その上のルネットはフレスコ画で描かれました。
ロレンツォとジュリアーノの彫刻は象徴的なものとして設計されました-彼らは実際のプロトタイプの外観を反映していませんでした。これは芸術家の条件であり、彼は実在の人物の正確な画像の芸術における肖像画や他の形の具現化に対する説明が難しい否定的な態度で知られていました。
したがって、図の顔は、理想化された一般化として現れました。その日のcourse話的な数字は、公爵のつかの間の生活のヒントになるはずでした。
メディチ家公爵の彫刻は、プロトタイプの実際の外観を伝えません。
このプロジェクトでは、墓石に川の神の像が存在することも想定されていたため、墓石の上に鎧、花輪、しゃがむ少年の4つの像を配置することが計画されていました。しかし、多くの状況により、実現する予定のすべてからすべてが生まれたわけではありません。
メディチとの対立
ミケランジェロは、45歳のときにメディチ家礼拝堂の内装の仕事を始めました。計画の壮大さは彼をまったく恐れなかった。マスターはすでにその時代に非常に年齢に関連していたが、彼は熱心にプロジェクトを実施し始めた。彼の人生の時間が半分をやっと超えていることを彼が知っていたかのようでした（アーティストは88歳という非常に高齢で亡くなりました）。
メディチ家礼拝堂の基本的な設計要素の研究は、ほぼ15年続きました。この間ずっと、元の計画を繰り返し調整する必要がありましたが、これはミケランジェロにとって非常に迷惑であり、結局、彼は結果に満足していませんでした。
同時に、彼のメディチ家との関係は急速に悪化した。最終的に、1527年、フィレンツェの共和党志向の一部がメディチに反抗し、メディチは逃亡しなければなりませんでした。この対立において、ミケランジェロは反乱軍の側にいた。
フィレンツェは暫定政府の指導下に長く留まりませんでした。チャールズ皇帝とローマ教皇の連合軍は都市を包囲しました。ミケランジェロはすべての要塞のリーダーに任命されました。
聖コスマスの姿は、ミケランジェロジョヴァンニモントソーリのアシスタントによって完成されました
しかし1531年、フィレンツェは倒れ、権力はメディチ家に戻り、ミケランジェロは名誉のみを報復から救いました。医師たちは彼に礼拝堂での仕事を続けさせました。
いくつかの彫刻のスケッチだけを完成させた後、アーティストはローマに向かい、彼の生涯にわたってそこで働きました。マスターは決してフィレンツェに戻りませんでした。聖人コスマスとダミアンの数字は、彼のアシスタントであるラファエロとモントルソリダモンテルーポによって完成されました。
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